Masahisa Fukase, o egoísta incurável - 3viajes

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Há alguns meses, a excelente exposição ocorreu Masahisa Fukase, o incurável egoísta no contexto de Les Rencontres d'Arles. Foi a primeira retrospectiva do fotógrafo japonês na Europa, mostrando um trabalho raivosamente pessoal. A exposição me emocionou e me deu a oportunidade de descobrir um dos artistas mais radicais e influentes de sua geração.

O egoísta incurável É o apelido dado por sua modelo / musa e sua segunda esposa, Yoko, cansada de ser fotografada por uma Fukase que continuamente procurava observar nela o reflexo de si mesmo –Seu álbum de fotos Yohko (1978) é um exemplo claro de que eu não estava muito enganado –. E mesmo depois de se divorciar dele, Yoko não pôde deixar de ser simbolicamente retratado por Masahisa por mais de seis anos através de imagens em preto e branco de corvos e mais corvos, do que em algumas culturas como os japoneses. simbolizam isolamento e solidão. Naqueles anos, o ator atormentado acumulava milhares e milhares de fotos rasgadas, carregadas de alienação e ausência, abandono e desorientação, que vasculhavam e questionavam a natureza e a tragédia de seus relacionamentos e vidas. O álbum de fotos resultante, Karasu (Cuervos, 1986), entrou na história como o mais influente em fotografia dos últimos 25 anos, e é um trabalho inquisitivo e transbordante de energia, é enigmático e poético, sombrio, obsessivo e absorvente. Suas duas primeiras edições foram descontinuadas por muitos anos e a compra de uma cópia no mercado de segunda mão custa uma pequena fortuna, mas felizmente uma editora inglesa a relançou recentemente.

O corvos e alguma fama acompanharia Masahisa Fukase desde então, como pudemos ver na retrospectiva de Arles. Mas o fotógrafo não seria barrado nelas, porque desde o início seu trabalho havia sido uma intensa carreira de autodescoberta e em constante evolução. Depois de se cansar de fotografar pássaros de mau agouro, Fukase se afastou do preto e branco e da estética provocar de grãos descontrolados e quase sem tons, e passou a assinar obras de cores exuberantes, retratos dele, pintados, que apareceram pela primeira vez acompanhados pela silhueta negra de um corvo –Quando publicou Karasu, Fukase chegou a dizer que havia se tornado um corvo–, para não apagar completamente sua identidade anterior.

Até agora, o mais conhecido Fukase, e em Les Rencontres d'Arles, os primeiros quartos me receberam precisamente com suas obras mais icônicas de Corvos Eu havia contemplado tantas vezes na tela e em formato de livro: mas desta vez, em papel de barita e na parede, os originais, como se quisessem satisfazer a fome inicial de conhecedores e fãs. Então, mais por dentro, eu esperava vários espaços com outras séries fotográficas desconhecidas para mim, tremendamente vulnerável e emocional, pertencente aos seus projetos Família e Retratos do pai.

Para cobri-los, você teve que viajar um pouco mais para o passado: os pais de Masahisa Fukase administravam um pequeno estúdio de fotografia na região de Hokkaido, correspondente à ilha mais ao norte do Japão. Ele tirou retratos em uma câmera de grande formato, ela revelou e cópias positivas. Masahisa cresceu entre os narguilés do estúdio e, embora se mudasse para Tóquio quando jovem para terminar seus estudos fotográficos e se tornar independente, ela sempre voltava a Bifuka para fazer retratos de sua família, um projeto publicado sob o nome de Kazoku (Família, 1991), muito difícil de alcançar hoje.

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Esses retratos de família são fascinantes e não convencionais: os mesmos membros da família representam ao longo dos anos, mas pequenas surpresas e excentricidades aparecem aqui e ali; em uma das primeiras fotos, mostramos os membros da família posando de costas, enquanto um jovem Yoko está de frente e topless. Em outro, acontece exatamente o oposto; depois, Yoko é substituída por modelos nus que estão mudando, Fukase aparece com uma balaclava e a família entra gradualmente anos. As inevitáveis ​​ausências começam, também há novas adições e, em um dos retratos mais estranhos e comoventes, somos mostrados de costas enquanto um modelo aparece à frente e nu, por outro lado, o retrato de uma sobrinha que morreu quando criança, em uma moldura e segurado por sua mãe chateada que está de costas – a irmã de Fukase, agora muito mais magra -, e no fundo vemos o rosto alegre e senil de um patriarca que intui que ele tem muito pouca vida, como fica claro em uma foto posterior, onde ele parece mais jovem, também na forma de uma pintura. Essa sequência de retratos nos diz quantas coisas deixe-nos espaço para interpretar inúmeros outros: hierarquias e relacionamentos familiares, olhares de empatia ou desaprovação em relação ao fotógrafo, passagem do tempo e envelhecimento … E, no final, e sem remédio, tentamos preencher as lacunas, fechar as perguntas que são apresentadas com as teorias de nossa própria colheita, de nossa experiência vital, e com isso nos envolvemos e abordamos a família de Masahisa Fukase, completando uma experiência visual intensa e emocional.

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Outro projeto muito pessoal e emocionante do fotógrafo também presente na exposição de Arles é Chichi no Kioku (Retratos do pai, 1991), onde através de uma sequência de fotografias observamos a relação entre elas; desde a juventude do primeiro e o grande e surpreendente tom físico dos pais na casa dos cinquenta, de juventude e força, até os últimos momentos do pai indefeso que não consegue mais andar sozinho, abraçado por um filho que o acompanha , toda dignidade, até o fim.

A última etapa do trabalho de Masihisa Fukase, antes de cair nas escadas de um de seus bares favoritos prostrá-lo em um coma cruel que duraria vinte anos até sua morte em 2012, é curiosamente vital, alegre e despreocupado. Já nos anos sessenta, Fukase parece finalmente relaxar e começar a beber selfies com imagens de fundo com um determinado comentário social: aqui ele não procura incomodar os outros, posando para seus propósitos, e entende que, se quiser continuar falando de si mesmo, é melhor se colocar na frente da câmera. São fotos descuidadas, de molduras fortuitas, impressas muito modestamente e coloridas acima, e transmitem calma e quase felicidade.

Em outra famosa série de seu último estágio criativo, vemos ele se beijando de língua com todos os tipos de personagens da cena pública de Tóquio dos anos 90, como com seu amigo Nobuyoshi Araki, e em outra bela série ele aparece colocando o rosto na frente de Uma câmera de água na banheira de sua casa.

Juntas, a retrospectiva Masahisa Fukase, o incrível egoísta Ele nos mostra dimensões muito diferentes da personalidade e da vida do artista, todas fascinantes, e deixamos a exposição sentindo uma profunda simpatia por ele, e também comovido e com memórias próprias que podem surgir inesperadamente, juntamente com um conjunto de sensações que durarão Nós, como apenas grandes obras podemos alcançar.

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Masahisa Fukase, Egoïste incrível
Rencontres d'Arles
Palais de l'Archevêché
35, place of the République, 13200 Arles
de 3 de julho de 24 de setembro de 2017
10h-19h30
€ 10

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